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Poco después de recalar en el barrio de La Mina, en San Adrián de Besós (Barcelona), un muchacho de 15 años llamado Juan José Moreno Cuenca robó un coche junto a su particular banda de hermanos. Todos ellos menores de edad, todos ellos delincuentes, todos ellos adictos. La noche terminó con los chicos atropellando reiteradas veces a una mujer hasta matarla, suceso que (tras el desgarrador testimonio en prensa de su marido) sirvió para poner de manifiesto una realidad de la que Moreno Cuenca, alias "El Vaquilla", se convirtió en mascarón de proa: la aguda sensación de crisis económica e incertidumbre social propias del tardofranquismo habían creado, especialmente en las zonas más depauperadas de ciudades industriales, un nuevo tipo de criminal. Chicos y chicas marginales, sin esperanza en un futuro inexistente, que vivían a salto de mata y sólo podían pensar en cómo el siguiente tirón de bolso podría darles suficiente pasta como para pasar un fin de semana de éxtasis químico. Y vuelta a empezar, al menos hasta que la sobredosis o la cárcel entrasen de golpe en la ecuación de sus días salvajes.

 

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Javier Cercas se inspiró en la vida, milagros y golpes de "El Vaquilla" para crear a Zarco, el alegre bandolero protagonista de su novela Las leyes de la frontera (Literatura Random House, 2012). En concreto, el escritor se preguntó cómo era posible que él mismo, joven emigrante extremeño en la Gerona de los años 70, no hubiera acabado siendo uno de los protagonistas de la exposición Quinquis dels 80. Cinema, premsa i carrer, que el CCCB inauguró en primavera de 2009. En ella se exploraban las conexiones entre esa delincuencia menor que copaba los titulares de la prensa sensacionalista durante los primeros años de la Transición y un tipo de cine popular que, a raíz de la fundacional Perros callejeros (1977), mitificó en tiempo real a estos quinquis de barrio, llegando a crear en torno a ellos todo un star system de derribo. 

No es de extrañar, pues, que Las leyes de la frontera también haya acabado convirtiéndose en película, si bien al director Daniel Monzón y a su guionista, Jorge Guerricaechevarría, sólo parece haberles interesado su primera parte, más trepidante y romántica que el resto de un libro que funciona como contrapunto social, casi a pie de calle, del apasionante ejercicio de exhumación histórico-ideológica que fue Anatomía de un instante (2009). Tiene sentido, en realidad: si "El Vaquilla" debía volver a caminar por la gran pantalla reencarnado en Zarco (atención, por cierto, al enmudecedor trabajo que realiza el joven actor Chechu Salgado), estaba claro que debía imprimirse la leyenda.


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Girona, verano de 1978. Ignacio Cañas (Marcos Ruiz) es un estudiante introvertido y algo inadaptado de diecisiete años que, cuando conoce al Zarco (Chechu Salgado) y a Tere (Begoña Vargas), dos jóvenes delincuentes del barrio chino de la ciudad, se ve envuelto en múltiples hurtos, robos y atracos durante todo el verano, cambiando su vida para siempre. De esta forma, Ignacio se hace mayor, atravesando constantemente la frontera entre el bien y el mal, entre la justicia y la injusticia. 

Este largometraje de Daniel Monzón está basado en la novela homónima de Javier Cercas.


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8 de octubre de 2021 en cines / Crimen
Dirigida por Daniel Monzón
Guion Jorge Guerricaechevarria, Daniel Monzón
Reparto Marcos Ruiz, Begoña Vargas, Chechu Salgado


La película de Monzón tiene previsto su estreno el próximo 8 de octubre, pero antes pasará por el Festival de San Sebastián, donde se proyectará como película de clausura. Un primer tráiler ya fue hecho público el pasado junio cuando se dieron a conocer las primeras imágenes.


El filme parte de la historia de Nacho Cañas (Marcos Ruiz), un tímido estudiante que acaba introduciéndose en la banda del Zarco, un grupo de jóvenes que sobreviven a base de robos y atracos. Begoña Vargas como Tere y Chechu Salgado como Zarco completan el trío protagonista de la película mientras que la banda la llenan jóvenes actores como Carlos Oviedo, Xavier Martín, Daniel Ibáñez, Jorge Aparicio, Víctor Manuel Pajares y Cintia García.

 

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La chispa de Perros callejeros y, por tanto, de todo el cine quinqui, fueron precisamente las historias que los jóvenes de La Mina le contaron a su director, José Antonio de la Loma, sobre noches como aquella del atropello con ensañamiento. Veterano del género criminal —suyos son los guiones de clásicos como El presidio (1954) o El ojo de cristal (1956)—, De la Loma decidió pasarse a la crónica del lumpen y, aún más importante, contar con Ángel Fernández Franco, alias "El Torete", como protagonista, decisión que marcaría un antes y un después en el cine español. Así, un quinqui se interpretó a sí mismo en un drama social con generosas dosis de paternalismo impostado que, a la postre, estaba basado en las andanzas de otro icono de la generación perdida. Su éxito fue tal que no sólo propició una secuela directa, Perros callejeros II (1979), sino que también animó a otros cineastas a valerse de la misma fórmula ganadora para retratar una realidad recién extraída de las páginas de sucesos.

Aunque lo aparente, Las leyes de la frontera no es una película quinqui. Monzón retrata la época desde la distancia del presente y con una sensibilidad muy distinta a la de, por ejemplo, Eloy de la Iglesia, el otro gran autor del cine quinqui. Títulos como Navajeros (1980), Colegas (1982) o El pico (1983) se acercan al mismo problema desde una óptica más naturalista. En ocasiones, sobre todo en lo referente a las drogas o el sexo, su cine parece más interesado en la denuncia social que el de De la Loma, quien nunca pudo esconder cierta vena sensacionalista. De la Iglesia se sentía más próximo a sus personajes, para lo bueno y para lo malo, por lo que la cruedeza de algunas imágenes servía en todo momento para reforzar una tesis incómoda: que los crímenes quinquis no eran más que una consecuencia aberrante de la desigualdad generada por la clase política, las fuerzas del orden o la burguesía, que siempre aparecen como estamentos opresores y podridos por la corrupción.

 


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